“简辣写诗怀-燕鸣捐赠作品研究展”

 

 

 

主办单位： 八大山人纪念馆

展期：2023年12月30日——2024年03月31日

展览地点：八大山人纪念馆

开展时间：2023年12月30日上午十点

 

 

燕鸣生于南昌，是著名画家、美术教育家，江西美术教育的开拓者和奠基人之一。他一生醉心于艺术，在画作里牢守本心。他受西方艺术的影响，在中国传统艺术和西方艺术的形式色彩的结合中追寻“笔墨当随时代”的美学思想。他先后师从潘天寿，张红薇、谢公展、汪声远、吴茀之、汪亚尘等人，其画作学潘天寿笔墨放纵；学张红薇设色明丽；学“海上画派”的造型流畅、色彩浓丽，以文学为基调，略形重意；更从八大山人追随艺术不朽的精神，习得八大笔减意全、天趣横流的艺术精髓，也透露出深受西方水彩画的通透空灵及西方构图意识影响的痕迹。学成后，燕鸣淡泊明志，致力于教育事业，成为江西师范大学美术学院开创时期的元老教授之一，他评自己是“只会教书的画家”，燕鸣自23岁起，历经64年的执教生涯，培育学生两千人，授艺讲学，推进乡邦美术教育。

此次燕鸣家属向八大山人纪念馆捐赠燕鸣先生53件作品及36件手稿、19件小稿共108件，涵盖花鸟、山水等画作，本次展览内容结合了手稿、照片、文献资料等，意在尽可能完整地展现燕鸣的艺术成就。他的花鸟画受齐白石红花墨叶影响，浓墨大笔，色彩对比强烈，画面酣畅淋漓，瓜果静物画的笔法有西方水彩画造型的意味，笔随形走，色重而清雅;而山水画多描绘祖国的大好河山，找寻山川大地的魂魄与灵气，设色明丽，笔法老辣，不同于传统山水。燕鸣常常到各地写生，将写生中对造化的直观感悟与写意画结合起来，形成自己独特的风格，画面笔墨气度万千，忠于造化而又不拘泥于自然形态，是为山水画变法的典范。

 

 

燕鸣（1917.2.05—2005.1.05）出生于江西南昌，1936年就读于国立杭州艺专，后转入上海美专，师从潘天寿、 张红薇等先生。1953年后，燕鸣先生一直任教于江西师范大学艺术系。曾历任江西省美协副主席、江西省水彩画协会名誉会长、江西省美协顾问、江西省中国画研究会顾问、八大山人研究会副会长等职。他的作品功力深厚而又守常达变，富有强烈的时代色彩和独特的个人风格，于中国画坛独树一帜。

 

 

 

部分展出作品

 

本次展览依艺术成就分为三个部分，一为“语不惊人誓不休”: 以《百花齐放万紫千红》《万壑千岩醉》两幅为开篇，总述燕鸣的艺术创作生涯和艺术风貌，二为“法之极致与无法”:通过大量手稿及艺术作品展示燕鸣于花鸟画方面的继承与突破;三为“山川神通而迹化”:通过实景照片和山水作品的对比，展现燕鸣在写生中对大写意山水的创新，感受燕鸣笔下浩荡磅礴的气度和对祖国山河的热爱之情。

第一篇章 语不惊人誓不休

燕鸣的画风出自传统，行走于八大、石涛、吴昌硕、潘天寿之间;融西方色彩，重墨重彩，注重写生，并将花鸟笔法运用于山水。其能集前人之大成而出自家之意趣，既有文人画意趣，又取西画立体表现，粗中有细，笔墨在意，色彩清新，构图脱俗，有一种“语不惊人誓不休”的精神。

此篇章以燕鸣代表作及大量手稿为展览开篇，让大家认识到燕鸣的许多作品并非一次完成，而是经历了多年深思熟虑的提炼过程，可谓去之无痕，来之不易，亦可知燕鸣的艰辛。同时为观众首次呈现大量燕鸣的教案、信札等物件，全面而生动地展示燕鸣的艺术人生历程。

 

部分作品

百花齐放万紫千红 燕鸣  95.7×177.5cm 1984年 八大山人纪念馆藏

 

锦绣谷 燕鸣 68×69cm 1987年 八大山人纪念馆藏

锦绣谷小稿之一

锦绣谷小稿之二

万壑千岩醉 燕鸣 68×136cm 1992年 八大山人纪念馆藏

 

太鲁阁 燕鸣 69×136.5cm 1996年 八大山人纪念馆藏

 

太鲁阁小稿之一

太鲁阁小稿之二

 

第二篇章 法之极致与无法

中国画向来以传统为尚，以模仿古人名画为能事，学国画多以唐元明清古人为典范，汲取古人的精髓，注入新的养分，打破传统，创立自家风格。在中华人民共和国成立之际，东西文化交流频繁，如印象派对色彩的重视，让中国绘画红花墨叶之风兴起。

燕鸣的花鸟画笔墨洒脱，粗中有细，既保留了中国文人画的笔墨特质，有传统的根基，又具有现代画的情趣，他笔下的花鸟虫鱼，着墨不多，用法不泥，能以简驭繁，随心所欲，不逾乎距，往往寥寥数笔，活灵活现，如行云流水，信手拈来，能“法之极致与无法”，创造富有生命之美的意境。

 

部分作品

 

日日东风处处花 燕鸣  141×137cm 1963年 八大山人纪念馆藏

 

     昔日秃子岭 今日花果山 燕鸣  65.7×52cm 1976年 八大山人纪念馆藏

 

昔日秃子岭 今日花果山（小稿）

 

月朗鱼乐 燕鸣  68×67cm 1991年 八大山人纪念馆藏

 

金鱼（小稿）

 

红梅 燕鸣  68×66.8cm 1986年 八大山人纪念馆藏

 

红梅四（小稿）

 

第三篇章：山川神通而迹化

燕鸣的大写意山水创作保留了传统中国画的趣味，也将西画的构成感融入其中，用红花墨叶的方法入山水画。其绘画题材多为江西庐山、井冈山，安徽黄山，广西桂林等地景致，面向自然，面向写生，体现对现代生态旅游、文化建设理念的重视。老艺术家的艺术作品有新的时代内涵，是人与自然的和谐，更是社会关怀和山水精神的融合。

 

部分作品

 

井冈山路 燕鸣  36×33cm 20世纪30年代 八大山人纪念馆藏

 

牯岭春云 燕鸣  36.5×33.4cm 二十世纪六十年代 八大山人纪念馆藏

 

牯岭春云（小稿）

 

晓云深处露峰尖（黄山晓云） 燕鸣  37×34cm 1981年 八大山人纪念馆藏

 

黄山晓云（小稿）

 

牯岭秋艳（望江亭） 燕鸣  68×69cm 1988年 八大山人纪念馆藏

 

牯岭秋艳（望江亭）（小稿之一）

 

牯岭秋艳（望江亭）（小稿之二）

 

 

 

燕鸣是江西国画家的杰出代表，他以东西方艺术融合，潜心钻研，授艺育人，终在美术史上留下浓重一笔。我们在此感谢燕鸣家属向八大山人纪念馆捐赠的燕鸣作品，让我们可以一探这位老艺术家的艺术之路，也契合了燕鸣先生大半生传道授业的奉献精神。八大山人纪念馆力求将燕鸣先生的艺术精神再次升华，把此次展览打造成一场艺术、学术、文化价值极高的重磅展览。

 

八大山人纪念馆举办的此次展览旨在推动城市发展与文化传承有机结合，打造八大山人文化研究高地，为八大山人纪念馆总体建设，质感提升添砖加瓦。